Невозможно понять современные процессы, преображающие облик советской песни , без обращения к классике, к творчеству ее зачинателей. Ведь именно они закладывали те художественные принципы, которые дали сегодня столь внушительные результаты. Именно эти корифеи советского искусства создавали традиции, которые получили в последующие десятилетия дальнейшее развитие. Песни мастеров песенного жанра популярны и в наши дни. Мы поем их наряду с модными, недавно вошедшими в наш культурный обиход произведениями.
Советская песня запечатлела эпоху социалистической революции, героические годы созидания, исторические судьбы нашей страны. Поэтому рассказ о ней — это рассказ и о славной летописи народа. От «Марша Буденного» Дмитрия Покрасса, который распевали в теплушках комсомольцы гражданской войны, до «Песни о тревожной молодости», звучавшей в палатках комсомольцев-целинников, от «Соловьев», написанных В. Соловьевым-Седым, до «Дня Победы» Д. Тухманова — одна непрерывная нить творчества, больших, патриотических чувств.
Советская песня была с теми, кто сражался с фашистскими захватчиками, строил города и заводы, поднимал целину. С песнями боевого, гражданского накала наше старшее поколение шло на штурм послевоенных трудностей, на стройки, стремилось сохранить мир, чтобы поднять страну к новым свершениям. Именно оно стояло у истоков космической эпопеи.
Особое место в нашем музыкальном искусстве всегда принадлежало патриотической песне, несущей высокие идеалы гражданственности. Именно в ней наиболее ярко воплощен дух созидания и творчества, присущий нашему социалистическому обществу. Ее место в духовной жизни народа поистине трудно переоценить. Исток и вершина музыкального искусства, патриотическая песня уходит в корни народного творчества, черпая там не только мелодическое богатство, неповторимость колорита, но и глубину, и искренность чувств, владеющих каждым, кто беззаветно, по-сыновнему любит свою Родину, свой народ.
В 50-е годы песенное искусство не просто вернуло себе темы, которые звучали в предыдущие десятилетия. Жизнь многообразна, поэтому песня откликнулась на общественные проблемы, продиктованные временем. В творчество советских композиторов входили новые темы: прославление подвига народа, сокрушившего фашизм, борьба за мир, возвращение к труду.

Одну из самых ярких страниц в историю советской песни вписал выдающийся композитор, Герой Социалистического Труда, народный артист СССР, лауреат Ленинской и Государственных премий СССР Василий Павлович Соловьев-Седой (1907—1979). Его произведения навсегда вошли в сокровищницу нашей музыкальной культуры. Он родился в Петербурге. В юные годы работал в кружке художественной самодеятельности. В 1936 г. окончил Ленинградскую консерваторию.
Уже- первые песни В. П. Соловьева-Седого, написанные в довоенный период, приобрели широкую известность. Но подлинная творческая зрелость, а вместе с ней н всенародное признание пришли к композитору в суровую пору Великой Отечественной войны. Песни, созданные им в те годы, помогали защитникам Отчизны бороться с врагом, ковать победу на фронте и в тылу. Навсегда остались в памяти народной такие его произведения, как «Вечер на рейде», «Играй, мой баян», «О чем ты тоскуешь, товарищ моряк», «Соловьи», «На солнечной поляночке» и многие другие замечательные песни.
Творчество В. П. Соловьева-Седого стало неотъемлемой частью духовной жизни советских людей и в годы мирного строительства. Оно отличалось жанровым разнообразием. Композитор писал студенческие, походные, дорожные песни, жизнерадостные марши, юмористические куплеты, лирические романсы. Пламенный патриотизм и страстная гражданственность сочетались в его искусстве с проникновенным лиризмом, сердечностью, добрым юмором. Вот почему такие его песни, как «Пора в путь-дорогу», «Давно мы дома не были», «Песня о Ленинграде», «В путь», «Марш нахимовцев», «Версты», «Если бы парни всей Земли», стали поистине народными, а легендарные «Подмосковные вечера» звучат на языках всей планеты.
Эта песня получила первую премию и большую золотую медаль на конкурсе песни VI Международного фестиваля молодежи и студентов в 1957 г. Завершая свой прощальный концерт в Москве после Первого конкурса имени Чайковского, американский пианист Ван Клиберн подарил слушателям прекрасное инструментальное переложение песни. Произведение В. Соловьева-Седого стало своеобразным музыкальным символом нашей музыкальной жизни. Песня по-настоящему трогательна, несет в себе особый дар общительности, невольно вовлекая в стихию настроения, воплощенного в этом произведении. Это прекрасное произведение приобрело мировое признание, по достоинству стало украшением нашей песенной сокровищницы. Начальная фраза «Подмосковных вечеров » звучит ныне как позывные московской радиостанции «Маяк».
Композитор обладал способностью раскрыть высокие общественные темы без декламации, без ложной патетики. Вспомним песню «Далеко родные осины». Содержание ее шире традиционной формы интимной романсовости. Несмотря на использование простых средств выразительности, песня звучит в ритме вальса, композитор создает обобщенный образ Родины: «Но краше страны не нашли!».
Свыше трехсот песен создал В. Соловьев-Седой. Среди них такие жемчужины, как «Играй, мой баян», «Вечер на рейде» (1941), «Песня мщения» (1942), «На солнечной поляночке» (1943), «Соловьи», «Ничего не говорила» (1944), «Давно мы дома не были», «Наш город» (1945), «Едет парень на телеге», «Стали ночи светлыми» (1946), цикл «Сказ о солдате» (1947), «Где ж ты, мой сад» (1948), «Марш нахимовцев» (1949), «Версты» (1951), «Подмосковные вечера» (1956), «Если бы парни всей Земли» (1957), цикл «Северная поэма» (1967) и другие.
Многие его произведения родились в поездках, в живом контакте со слушателями, представителями разных профессий, под непосредственным впечатлением развернувшейся панорамы коммунистического строительства в нашей стране. В конце 70-х годов композитор побывал, например, на Камчатке — у рыбаков и пограничников, съездил в Японию по приглашению японских музыкантов.
Незадолго до смерти В. Соловьев-Седой закончил цикл или, вернее, сборник песен на стихи Г. Горбовского, С. Фогельсона, А. Шутко, М. Румянцевой. «Мои современники» — вот название сборника. Среди них: «Дума» — размышление о молодом поколении, о будущем Земли (по форме это куплетная баллада) и «Непоседы» — живая песня, проникнутая настроением беспокойства, романтикой дальних странствий. В «Обелисках» запечатлена память о войне, о павших солдатах:
Как шинель над ними степь,
Сколько зим и сколько лет.
Встретишь в поле обелиск,
Цоклонись до земли, до земли поклонись!
Одна из песен этого сборника «Поезд Победы» написана в темпе марша. Она отражает чувства тех ребят, которые в 1945 г. встречали возвращающиеся с запада поезда солдат. Есть в сборнике и лирические страницы, например, «Шикарный баритон» или «Это было» о любви,-о весне, о «грохочущих соловьях». Завершается этот цикл «Одой человеку», который пришел на Землю, чтобы лк)бить, «вечное земное снова совершить».
В последние годы своей жизни В. Соловьев-Седой написал два песенных цикла на стихи Г. Горбовского. Первый называется «Северная поэма». Он рассказывает о труде советских людей, не боящихся суровых условий работы, о дружбе, о любвн. В данном цикле песни чере-, дуются со стихами. Характерно, что сами певцы с удовольствием читали поэтические произведения. Первым исполнителем «Северной поэмы» стал ленинградец В. Журавленко, вторым— москвич С. Яковенко.
В другом цикле В. Соловьева-Седого «Светлые песни» двенадцать сочинений. О содержании их можно судить по второму названию цикла — «Песня у любви».-Интонация этих песен — живая, сердечная, добрая. Лучшим номерам этого цикла — «Попутная», «Песня о звездах», «О России» — присуща «седовская» (так теперь часто говорят о музыке этого композитора) непосредственность.
Объединение песен в циклы, стремление реализовать замысел в нескольких произведениях, скрепленных тематически — это одна из традиций советского песенного искусства. За последние годы она приобрела новые особенности, стала заметным художественным явлением, и об этом мы будем говорить дальше. Внутри цикла"
В. Соловьева-Седого нет определенной сюжетной последовательности. Герой цикла сначала отправляется в дорогу, а затем уже, находясь в пути, прощается с любимой. Признание, даже своеобразная клятва верности содействует с утверждением: «Мы не любили, понимаю сам». Однако такой преднамеренный отказ следовать за сюжетной логикой призван просто выразить своеобразную «логику» душевных состояний, а не направлен на то, чтобы показать их развитие во времени.
Творчество В. Соловьева-Седого глубоко современно, отражает дух нашей эпохи, внутренний мир советского человека. Он подлинный классик советской песни, создатель нестареющих, замечательных произведений. Его традиции успешно развивают многие современные композиторы. Да и весь интонационный строй его лирики сохраняет ныне свою свежесть и глубину.
В послевоенном творчестве зачинателей песенного жанра — М. Блантера, С. Каца, К. Листова, А. Новикова, Б. Мокроусова, А. Хачатуряна, Т. Хренникова и многих других — сложилась еще одна традиция, постоянно обогащаемая сегодня. Речь идет о стремлении этих мастеров жанра создавать в своих произведениях социальные портреты времени. Например, в послевоенные годы герой песни — демобилизованный «гвардии сержант», друг-однополчанин, «отличный тракторист», девушка из рабочего поселка, ткачиха из небольшого городка, комсомолец, борющийся за мир, — приобрел специфическую современную обрисовку. Галерея образов, отраженных в песне, в последующие годы постоянно пополнялась за счет новых социально значимых персонажей.

Такое портретное богатство присуще, в частности, творчеству Матвея Исааковича Блантера (р. в 1903 г.). Он народный артист СССР (1975), лауреат Государственной премии СССР (1946). Всемирно известна его «Катюша». Специалисты насчитывают почти сто вариантов этой песни, представляющих собой различные версии первоисточника стихотворения М. Исаковского. Героиня произведения оказывается партизанкой, парашютисткой, санитаркой, учительницей. «Катюша » полюбилась советским людям, и поэтому вполне естественно желание персонифицировать этот образ, максимально приблизить его к близкому по-своему типажу.
Когда сегодня исполняются произведения М. Блантера, это воистину парад любимых песен, воплощающих столь знакомые образы. Его песни разнообразны по тематике и жанровым признакам. Композитор создал множество лирических, грустных и веселых песен, в том числе: «Лучше нету того цвету», «Пшеница золотая», «В городском саду», «Летят перелетные птицы», «Черемуха», «Перед дальней дорогой». Его сочинения — звонкая современная лирика. Композитор обладает ярким мелодическим даром. Он хорошо знает возможности человеческого голоса, постоянно стремится к эмоциональной насыщенности, к своеобразию лирического высказывания.
В творчестве М. Блантера лирика сплавлена с героикой. Написав выразительные лирические песни, композитор расширил возможности жанра, по сути дела, создал его разновидность. Драматическая поэма-сказ «Как служил солдат» была написана для спектакля по пьесе К- Симонова «Жди меня». Помните ли вы этот сказ, так щемящий душу? Солдат возвращается домой и не застает в живых жену. Его встречает дочь, а поскольку прошло 25 лет, то воин думает, что это и есть жена. Известие о смерти близкого человека повергает героя в состояние мучительной печали.
В песне передана скорбь русского солдата эпохи Дениса Давыдова. Но поразительно, что чувство воина, вернувшегося к порушенному очагу и всей душой ощутившего меру времени, его беспощадность к врагу оказались весьма созвучны нашему современнику, воину-освободителю. Советские солдаты разглядели в образе героя песни свою судьбу, ибо многим из них приходилось видеть разрушенные села и города, близких, убитых фашистами. Прозвучав в спектакле, песня отправилась на фронт.
Интонационный строй песен М. Блантера весьма своеобразен и богат. Он обращается и к русскому народному мелосу, и к революционной патетике, и к городскому фольклору. И каждый раз выбор текста, творческого решения кажется неожиданным, хотя подчас и весьма простым. Замысел композитора всегда четок, ясен, эмоционален.
Да и в наши дни М. Блантер по-прежнему угадывает потребность в неповторимом эмоциональном отклике на события современности. Тема космоса, например, освещается нашими композиторами по-разному, в соответствии с присущей каждому творческой манерой. Многие стремятся выразить необычность темы через поиски новых интонационных оборотов, ритмов, сопровождения. Они пытаются прославить полет- космической ракеты необычным («неземным») звучанием мелодии, новой жанровой выразительностью. А М. Блантер в песне, которую вы хорошо знаете, «Перед дальней дорогой» выбрал традиционный русский вальс. Это позволило композитору избежать абстрактности, ходульности. Замысел обрел чуть насмешливый, простодушный и в то же время глубоко человеческий оттенок.
В послевоенные годы значительное место в песенном творчестве советских композиторов заняла тема борьбы за мир. К числу лучших произведений можно отнести такие, как «Дай руку, товарищ далекий» С. Каца (слова А. Сафронова), «В защиту мира» В. Белого (слова И. Френкеля), «Мы за мир» С. Туликова (слова А. Жарова), «Гимн международного союза студентов» В. Мурадели (слова Л. Ошанина).

Первым обратился к теме, борьбы за мир Анатолий Григорьевич Новиков (р. в 1896 г,). Именно он стал создателем этой разновидности песенного искусства. Написанный им «Гимн демократической молодежи» на конкурсе песни Всемирного фестиваля молодежи в Праге (1947) - получил первую премию. Два года спустя Всемирная федерация демократической молодежи объявила это произведение официальным гимном демократической молодежи мира.
Как родилась песня? Композитор прочитал в газете сообщение о том, что в Греции расстреляли студентов Афинского университета, отказавшихся пойти в монархическую армию по призыву. Вместе с поэтом Л. Ошаниным композитор создал песню протеста. Она пронизана настроением тревоги, настороженности, но вместе с тем это призыв и клятва. В музыке «Гимна демократической молодежи» сплавлены различные песенные пласты. Это прежде всего мелодии французской революции, что подчеркивается сочетанием марша и танца. Так, в интонационный строй произведения врывается дух французской «Карманьолы». В песне ощущается также атмосфера мелодий русской революции. В ритмической упругости «Гимна» по-своему претворены традиции «Марсельезы» и «Интернационала». На базе этих интонаций А. Новикову удалось создать сочинение глубоко современное, самобытное.
Песня начинается в миноре. Она звучит маршеобразно, четко:
Дети разных народов,
Мы мечтою о мире живем.

Припев, написанный в мажоре, создает своеобразный контраст началу произведения. Однако такое образно-драматургическое решение призвано подчеркнуть последовательность в развитии темы — напористой, мужественной, зовущей к единению. Здесь же в припеве перекликаются вокальная и инструментальная партии (при повторении слов «молодежь» и «не убьешь»). Этот прием используется для того, чтобы создать эффект огромного пространства, подчеркивая таким образом монументальность темы.
После Праги молодежные конгрессы, конгрессы сторонников мира проходили в Будапеште, Берлине, -Варшаве, Москве, Хельсинки. И стало традицией в советском песенном искусстве создавать новые сочинения, раскрывающие глубину и насущность этой темы. В этом ряду песни В. Мурадели «Гимн студентов», Д. Шостаковича «Песня о мире», С. Туликова «Мы за мир», И. Дунаевского «Летите, голуби», В. Соловьева-Седого «Если бы парни всей Земли».
В творчестве старейшего советского композитора, народного артиста СССР, лауреата Государственных премий А. Новикова плодотворно развиваются традиции, заложенные еще в революционном песенном искусстве 1905 г. В его произведениях ощутима глубокая связь с образным строем русской народной, солдатской и революционной песни. Однако этот интонационный строй композитор использует для раскрытия именно актуального содержания недавних событий.
Композитору принадлежат песни о Родине, о партии, о дружбе с народами зарубежных стран. К числу лучших произведений А. Новикова можно отнести «Отъезд партизан», «Песню про Котовского», «Пять пуль», «Дороги». Песня «Отъезд партизан» содержит богатую сюжетную канву. Колорит ее бодрый, жизнерадостный. Вместе с тем композитор находит различные интонации для нежного прощания партизан с девушками, для выражения грусти расставания с отцовским домом, для героического обращения к родной земле.
Немало песен А. Новиков написал для армейских хоровых коллективов. Он сумел найти новые интонации и новую образность, отражающие жизнь Советской Армии. В его произведениях торжественность и патетика соседствуют с улыбкой, иронией и задором. В числе его сочинений — походные марши, строевые, шуточные песни, частушки и куплеты: «Песня молодых бойцов», «Тульская винтовочка», «Вася-Василек», «Самовары-самопалы», «Где орел раскинул крылья».
Песни А. Новикова многообразны по своему характеру. Иногда торжественно-гимнические («Гимн демократической молодежи»), иногда задорно-веселые («Смуглянка»), задумчиво-элегические («Дороги»). Композитор написал множество произведений, рассчитанных на хоровое исполнение.
В строгом запеве песни «Дороги», в ее мелодическом облике и строении прослеживается связь со старинной русской песней. В данном случае композитор выражает не репортажное, сиюминутное восприятие манящего пути. Это размышление о пройденных дорогах, внутренне собранное, серьезное. Припев же песни более эмоционален, открыт. Так, стремление создать некий обобщенный образ жизненных маршрутов сочетается с простотой и непосредственностью лирического высказывания. «Дороги» — яркий образец сплава лирики и раздумья.
А. Новиков любит народный мелос, постоянно подчеркивает близость своего интонационного строя этой неисчерпаемой сокровищнице. Он много раз говорил о том, что по всей Земле славятся народные русские песни, прекрасные задушевные мелодии. Сочиненные российскими самородками, они составили народное достояние, стали жемчужиной в золотом фонде нашей песенной культуры.

Еще одна традиция 50-х годов — это создание в песенном искусстве собирательного образа партии, народа, страны. Освоение этой темы связано с такими композиторами, как А. Холминов, С. Туликов и другими авторами. Серафим Сергеевич Туликов (р. в 1914 г.), народный артист РСФСР (1973). Он создал более трехсот песен, в том числе такие, как «Мы за мир», «Мы — коммунисты», «Марш советской молодежи», «Не повторяется такое никогда», и другие. В 1951 г. он получил Государственную премию СССР. Туликова нередко называют мастером музыкального плаката. Композитор стремится синтезировать различные по своему истоку интонации. Он пытается придать гимническому жанру лирическую трактовку. Элементы не только песенного, но и романсового происхождения как бы приглушают фанфарную звучность, придают ей поэтическую окрашенность. Композитор обладает способностью «заковать» в маршевый ритм мужественно-лирические темы.
При воплощении ленинской темы важно и собственное строгое внутреннее отношение в силу ее большой общественной значимости. Более четверти века живет на эстраде, в народе, привлекает новых слушателей песня С. Туликова «Ленин всегда с тобой!». Она написана в 1955 г. на. слова Льва Ошанина. Композитор рассказывает, что истоки этого произведения уходят к незабываемым впечатлениям его детства. Отчетливо помнится ему быстро гаснущий зимний день в Калуге. Оставшись дома, мальчик, будущий композитор, неожиданно видит родителей, которые вернулись домой в состоянии смятения. На лицах растерянность: умер Ленин! Это воспоминание, по словам композитора, отложилось в душе вместе со скорбным звучанием гудков — прощанием народа с величайшим из людей, со звуками бетховенской «Аппассионаты», услышанной тогда впервые. Выразив эти переживания в песне «Ленин всегда с тобой!», Туликов остался верен ленинской теме на протяжении десятилетий.
Выразительные средства, которые использует композитор, преднамеренно скромны. Автор ищет такие интонации, которые передали бы живой, человеческий облик вождя. Мелодия развивается неторопливо, столь же размеренно аккордовое сопровождение:
День за днем идут года — Зори новых поколений.
Начало песни всем своим строем обещает торжественное патетическое звучание. Но в припеве возникает иное, как бы контрастирующее запеву развитие темы. Здесь неожиданно нарастает непосредственная сердечная интонадия («Ленин всегда живой»), которая своей душевностью вовсе не разрушает монументальность образа, а подчеркивает простоту и величие самой темы. Этот прием позволяет насытить музыку лирическими интонациями и тем самым избежать холодной помпезности.
С той поры, более чем за четверть века, композитор создал немало произведений, посвященных Ильичу. В каждом из них он находил новые возможности в раскрытии образа великого вождя. Назовем такие сочинения, как «Ленин, партия, мир» (слова Л. Ошанина),
«Зовет Ильич с броневика» (слова А. Тангова), «Я думаю о Ленине», «Мы люди ленинского века» (слова В. Лазарева), «Мы завершим, товарищ Ленин», «Слушайте Ленина», «Половодье» (слова В. Харитонова).
С. Туликов предлагает сегодня возродить в правах жанр массовой, оптимистической песни, который рожден революцией-, впитал ритмы и интонации социалистического строя. По его словам, острогражданская, открыто политическая песня может и должна быть непременно человечной, лиричной. Он подчеркивает, что жанр немыслим без самобытности, народности интонаций, выражающих глубокое идейное содержание.
Среди последних произведений С. Туликова революционно-патриотической темы можно назвать такие, как «Красная Пресня» (слова П. Градова), посвященную героическому подвигу московских рабочих в годы великой революции, «Славица Октябрю» (слова П. Градова), «Революции нашей костры» (слова Н. Доризо), «Партия Ленина» (слова Ю. Полухина), «Мать Россия моя» (слова С. Острового). Композитор, по сути дела, показал неисчерпаемость ленинской темы для советского песенного искусства.
К Лениниане, создаваемой С. Туликовым, примыкают и другие сочинения патриотического содержания. Так, в песне «Советский паспорт» (слова М. Пляцковского) выражено чувство безмерной гордости гражданина СССР за свою могучую и свободную Родийу. Лирико-патриотическое произведение «Для того и живем» (слова того же поэта) выдержано в характере оптимистического марша. Мелодия развивается неспешно, с достоинством:
Для чего мы рождаемся? Для борьбы и труда.
Решение ленинской темы в советском песенном искусстве подчас связано с поисками национальных средств выразительности. Так, «Горская песня» М. Блантера (слова Р. Гамзатова, перевод Я. Козловского) включает в себя ритм лезгинки. Эта национальная образность в сочетании с попытками воспроизвести звучание народных инструментов придает произведению оригинальность и свежесть. Посвященная В. И. Ленину, эта песня отражает тему широко, масштабно, но в то же время эмоционально, лирично.
В 50-е годы появились также новые песни лирико-романтического содержания, заложившие еще одну традицию советской песенной культуры. Одна из них — «Летите, голуби» И. Дунаевского (слова М.-Матусов-ского) — первая лирическая массовая песня о мире. Она открыла дорогу для произведений такого направления. «Музыка ее, — как выразительно подметил А. Сохор,— нежной бархатной звучности, с мягким колышущимся аккомпанементом (в характере серенад Шуберта и баркаролы) — льется плавной прозрачной струей, вызывая ощущение тишины, покоя, гармонии, царящей вокруг».
Советское песенное искусство 60-х годов осваивало не только жанровые возможности марша («Пора в путь-дорогу», «Марш нахимовцев», «Студенческая попутная» В. Соловьева-Седого, «Пройдут года» В. Захарова, «Студенческая» Т. Хренникова), но и вальса. До сих пор любим молодежью «Школьный вальс» И. Дунаевского, который композитор написал по просьбе выпускницы одной воронежской школы. Восторженная, мечтательная мелодия отражает настроение грусти и окрыленности. Она пронизана ощущением будущего счастья, зовет в неизведанные дали.
Приподнятая романтическая интонация была присуща также произведениям о молодежи, о дальних странствиях, о грандиозных стройках. Распевная мелодия, выражающая клятву, устремленность в будущее, присуща песне В. Захарова «Пройдут года» (слова М. Исаковского). Здесь можно назвать также оптимистические, «окрыленные» песни Т. Н. Хренникова — «Студенческая» (слова А. Коваленкова) и «Поезд идет все быстрей» (слова М. Светлова).

Творчество Т. Н. Хренникова занимает видное место в советской оперной, симфонической и песенно-романсовой музыке. Тихон Николаевич Хренников (р. 1913 г.) обогатил музыку новыми идеями и образами. Композитор — общественный деятель, народный артист СССР (1963), Герой Социалистического Труда (1973). Он раздвинул границы песенного искусства. Этому зачинателю жанра присущ мелодический дар, умение создать напев, исполненный красоты, неповторимой свежести, эмоционального обаяния. Стремительные, жизнерадостные ритмы, раздольная веселость, молодежная звонкость — все это принесли с собой песни Т. Хренникова.
Композитор использует такие выразительные средства, которые как бы неотвратимо порождают мажору просветленность палитры. В песне «Прощание» маршевая поступь проявляет себя сдержанно, четко, заторможенно. А в другом произведении — «Песне артиллеристов», тоже написанном в годы войны, — маршевость обретает задор, лихость, задиристость.
Присущая Хренникову ладоинтонационная драматургия позволяет передать героические образы. Здесь постоянно присутствуют контрастные сопоставления, позволяющие переплавить минор в мажор, выразить напряжение и духовность темы. Это относится, например, к «Маршу шахтеров», в котором воспевается труд добытчиков угля. И здесь композитор использует облюбованный им тип ладовой драматургии. В творчестве Т. Хренникова преобладают песни напевные, раздумчивые, имеющие определенный национальный колорит. Вспомним, например, колыбельную из кинофильма «Гусарская баллада». Как спокойно и величаво льется в ней мелодия: «Спи, моя Светлана.»
Мелодике песен Т. Хренникова присуща еще одна особенность. Когда композитор заканчивает произведение или отдельную его часть, то, он, естественно, ставит в финале определенный акцент. Например, песня может завершиться интонацией утверждения, * клятвы, убежденности. В той же мере отдельная часть произведения нередко выражает удивление, вопрос, восклицание. Т. Хренникову свойственно умение динамизировать интонацию, придать ей особую энергию, подготовить ею как бы последующее развитие музыкального материала. Он часто подводит фразу к такому пику, за которым начинается иное осмысление темы. Но этот переход готовится, предшествующая фраза дышит таким обновлением.
Например, в песне Т. Хренникова «Как соловей о розе» весьма ощутим переход от «разговора в прозе» к песне.
Как соловей о розе поет в ночном саду, Я говорил вам в прозе, на песню перейду.
Припев песни — это как бы взмахи чувства, клятвенные и ритмические, более взволнованные интонации, передающие глубокую убежденность героя в своей неизменной преданности и любви.
В песнях Т. Хренникова иногда рождаются мотивы глубокой печали. Так достигается особая экспрессивность. Мелодии композитора светлы, лучисты. Иногда используется прием имитации движения. Например, в песне «Лодочка» волнистая линия мелодии призвана создать ощущение плавного перемещения по воде: «плыла, качалась лодочка». Среди популярных произведений Т. Хренникова можно назвать такие: «Знамя Победы» (слова М. Матусовского), «Каждый четвертый» (из кинофильма «Время выбрало нас», слова М. Матусовского) , «Московские окна» (слова М. Матусовского) и другие.
В военное время композиторы посвящали свои песни летчикам, артиллеристам, пехотинцам, разведчикам, танкистам, морякам. В 50-е годы некоторые из зачинателей жанра песни сохранили свою верность теме. Это относится, например, к Евгению Эммануиловичу Жарковскому (р. в 1906 г.). Его излюбленные герои — современные военные моряки. Композитор часто бывает на кораблях, хорошо знает жизнь и быт моряков. Его произведения — «Песня об океане» (слова Р. Рождественского), «Морская память» (слова того же поэта), «Песня о ледовом атомоходе» (слова М. Рейтмана), «На мысе зеленом» (слова того же поэта), «Всегда герои с нами» (слова М. Пляцковского) разнообразны по окраске, по ладовым, ритмическим оттенкам. Они создают картины морской пучины, огромных морских границ Родины, самоотверженного труда моряков, защищающих священные рубежи:
На Тихом океане тишина, тишина — Обманчива, как здешняя погода.
Но в целом в 50-е году в песенном искусстве стали расцветать другие темы — труда, любви, верности в разлуке. Если прежде в обрисовке героев преобладали черты суровости, мужественности, балладности, то теперь преобразились и художественные интонации. Они стали более светлыми, подчас ироническими, веселыми, озорными, грустными, идиллическими. Так появились песни о неразделенной любви, например: «Услышь меня, хорошая» В. Соловьева-Седого (слова М. Исаковского), «Лучше нету того цвету» М. Блантера, «Сирень-черемуха» Е. Милютина (слова А. Сафронова).
В жанре лирической песни были написаны многие произведения Б. Мокроусова («Я за реченьку гляжу»), Г. Носова («Далеко-далеко»), Д. Прицкера и других композиторов.

Борис Андреевич Мокроусов (1909—1969) оставил оригинальный след в песенной классике. Его произведения «Когда весна придет », «Ясной ночкой», «Одинокая гармонь » популярны и сегодня. В последней песне широко используется прием сопоставления художественных интонаций. Ее мелодия как бы передает движение последовательно развертываемой мысли. Первую фразу обычно поют тихо, мечтательно. Это скорее всего образ-созерцание: «Снова замерло все до рассвета». Во второе куплете уже знакомая мелодия словно разрывается, образуя взволнованные, будто набегающие друг на друга мотивы. Этот процесс изменения повторяющейся мелодии музыковед В. Зак назвал «трепетностью структуры».

К мастерам песенного жанра, несомненно, надо отнести и Арама Ильича Хачатуряна (1903—1978). Разумеется, его наследие многообразно. В золотой фонд советской музыки вошли его симфонические, балетные произведения, концерты. Солнечный талант Хачатуряна выявился и в жанре песни. «По песням можно изучать историю нашей страны, — говорил композитор. — Песня особенно любима народом, ее моральные и эстетические функции не знают себе равных».
Точно парящий напев звучит мелодия А. Хачатуряна в «Вальсе дружбы». Она сочетает в себе приемы музыкальной изобразительности, эмоциональной контрастности:
Светло от солнечных лучей в лазури голубой, И стаи белых голубей летят над головой.

Из зачинателей советского песенного жанра наиболее плодотворно работает в наши дни народный артист РСФСР Марк Григорьевич Фрадкин (р. в 1914 г.). Еще в„ 1943 г., как вспоминает С. Кац, в Союзе композиторов появился прибывший из окопов Сталинграда молодой человек. Он был в военной форме с аккордеоном в руках. Юный композитор сыграл свои песни — «Песню о Днепре» и «Офицерский вальс» на стихи Е. Долматовского — и сразу был принят в творческую семью. Сегодня его имя прочно связано с магистральными- путями развития советской песни.
М. Фрадкин начал свою деятельность вместе с К- Листовым, Б. Мокроусовым, Е, Жарковским, Б. Терентьевым. Менялось время, но Фрадкин не утратил свежести восприятия событий. Ему, по его собственным словам, не приходилось психологически перестраиваться, потому что его основной герой — современный молодой человек. Время меняет облик этого героя. Вот почему важно, опираясь на лучшие традиции песни, ощущать развитие жанра, изменения, происходящие в интонационном складе мелодии, в гармонической и ритмической фразе.
Секрет популярности композитора в том, что он прирожденный мелодист. Свойственный ему интонационный строй тесно связан с народными истоками. В него вливаются различные мелодические комплексы — традиции русской протяжной песни, русская революционная песня, марш, городской романс. Однако фундамент его творчества образуют традиции русской протяжной песни. Это особенно наглядно чувствуется в «Песне о волжском богатыре», музыка которой написана композитором на собственные слова. Это произведение героического, торжественного содержания развивается неторопливо, монументально. По своим истокам оно сродни народному мелосу, но вместе с тем опирается на современную систему выразительных средств.

«Мне трудно анализировать собственную музыку,— подчеркивает композитор. — Во всяком случае я всегда любил народную музыку, создававшуюся на протяжении веков. Это неисчерпаемый источник вдохновения. В нем вижу прочную опору для каждого композитора. Мне кажется, что фольклорные следы довольно отчетливо запечатлелись в некоторых моих произведениях, хотя ни в коем случае не ставлю перед собой нарочито стилизаторских задач. Подчас уже после написания песни улавливаю там какие-то фольклорные ассоциации, например, в «Течет Волга» или «У деревни Крюково». При бережном отношении к интонациям народного творчества проблема заключается в том, чтобы в песне наших дней они зазвучали по-современному» х.
Современность творчества М. Фрадкина проявляется также в его гражданской позиции. Постоянно обращаясь к актуальным переживаниям молодого героя нашей страны, он выражает социально-значимые проблемы дня.
Патриотическую тему М. Фрадкин решает своеобразно, пользуясь широким набором образно-лирических средств. Вот почему ему удалось так взволнованно рассказать о выборе жизненного призвания молодого человека, о любви к Родине, о неслабеющей силе юношеского оптимизма. Такие его песни, как «Течет Волга» (слова Л. Ошанина), «Прощайте, голуби!» (слова М. Матусовского), «Комсомольцы-добровольцы» (слова Е. Долматовского), создают образ крылатой, звонкой юности. Они примыкают к тому идейно-выразительному комплексу, который представлен столь популярными произведениями, как «Главное, ребята, сердцем не стареть» А. Пахмутовой, «Песня остается с человеком» А. Островского, «Я люблю тебя, жизнь» Э. Колмановского.
Песня «Течет Волга» начинается с широкой, раздольной картины могучей реки, олицетворяющей своим неторопливым, мощным движением неисчерпаемую силу Отчизны. И мелодия, и сопровождение подчеркивают необыкновенный размах, беспредельность простора. Это акцентировано восходящим нарастанием мелодии и волнообразной басовой темой, которая как бы каноном воспроизводит вокальный напев. Судьба героя раскрывается через описание различных вех его жизненного пути: вначале юный, он переживает затем первую любовь, дружбу, давшую ему опору, достигает зрелости, чтобы найти в себе мужество помыслить о передаче духовной эстафеты тем, кто идет на смену прекрасному поколению нынешних ветеранов. Но вся эта жизнь, как отражено в песне, неотторжимо связана с одним первоистоком — с рекой, подарившей герою и силу, и мудрость, и душевную зоркость.
Мелодия песни развивается широко, свободно. Она пронизана духом народного творчества, его мудрой простотой. Величавое движение парящей мелодии кажется
непринужденным, легким, возникающим естественно и стихийно. Исповедальность песни подчеркнута и другими выразительными средствами. Композитор использует
переменный лад, метроритмическую и мотивную вариантность.

В другой песне М. Фрадкина — «Прощайте, голуби!» — та же душевная открытость, эмоциональная заразительность. Герой ее совсем еще юный человек. Песня — едва ли не первый светлый вздох юности. Мелодия развивается прихотливо, она как бы следует за причудливым полетом птиц, завороженно угадывая их маршрут. В ней слышится и печаль по утраченному, и трепетное ожидание манящего счастья, новых впечатлений. Первые два построения вокальной партии сдержанны, лишены открытой порывистости. Это словно экспозиция нарастающего чувства. Но в третьем построении мелодия выражает непосредственный, нескрываемый всплеск эмоций. Минорная окрашенность песни то и дело «высветляется». Это подчеркивается и гармонизацией. Она как бы передает текучесть, некоторую безостановочность переживания, его внутреннее развитие. Композитор не ставит окончательных акцентов, уклоняется от полной «стабилизации» напева. Тоническое трезвучие, обозначающее элемент такой «завершенности», он вводит лишь в заключениях первого и третьего предложений. Песня «Летите, голуби!» написана в традициях русского лирического романса.
Ясность и рельефность интонаций свойственна и другим произведениям М. Фрадкина. Продолжая традицию, которая позволяет придавать лирическую окрашенность торжественным темам, композитор создал немало поэтичных, раздумчивых произведений. Вряд ли кто может забыть его «Березы» (слова В. Лазарева). В ней есть и обобщенная лиричность, и элементы выразительного звукописания. Воистину русская тема льется извилисто, прочерчивая восхождение темы, а затем и скачок в ее развитии. Обратное движение вниз столь же впечатляюще. Так композитор достигает предельного лирического напряжения, но вместе с тем подчеркивает известную свободу внутреннего чувства. Это не только взлет настроения, но и его неизменность. Мелодия помогает прочувствовать, почему шукшинский герой обнимает березу, почему видит в ней самое дорогое, что свято в жизни.
Характерно, что в песню постепенно входит и второй голос, подчеркивающий лирическую общительность песни. Что касается фортепианного сопровождения, то оно волнует спокойным, как бы ниспадающим движением среднего голоса. Создавая контрапункт вокальной партии, аккомпанемент одновременно рисует шелест листвы, шорох ветвей.
Многие песни М. Фрадкина пришли с экрана. Так, в кинофильме «Они были первыми» прозвучали две его песни («За фабричной заставой» и «Мы жили по соседству»). Обе песни стали широко известными. Сотрудничество в кино, по словам самого Фрадкина, раздвинуло творческие горизонты, заставило всерьез задуматься над вопросами музыкальной драматургии, писать в разнообразных формах и жанрах. Наиболее удачные из кинопесен композитора обрели самостоятельную жизнь.
М. Фрадкин в течение многих лет постоянно сотрудничает с известными советскими поэтами — Евгением Долматовским, Робертом. Рождественским. Плодотворной оказалась также творческая дружба с Михаилом Матусовским, Львом Ошаниным, Сергеем Островым. Весьма продуктивна его совместная работа с Михаилом Пляцковским («Морзянка», «Увезу тебя я в тундру!»).
Одна из сильных сторон творческой манеры М. Фрадкина — способность найти нестандартный подход к уже сложившимся формам-структурам, к танцевальным жанрам и т. д. Например, в двух его песнях — «За фабричной заставой» и «Эскадрилья «Нормандия» (обе на слова Е. Долматовского) использован вальс, но он претворен по-разному, в чем и выражается оригинальность замысла и всего звучания этих произведений.
Герой песни «За фабричной заставой» — юноша, погибший в трагические и прекрасные дни гражданской войны. Выразительные средства, которые использует композитор, весьма просты. Мелодия развивается волнообразно, аккомпанемент как бы сливается с напевом, здесь нет контрастных противопоставлений. Все призвано раскрыть бесхитростные переживания фабричного юноши, вспоминающего весенние рассветы, любовь, родную заставу. Вальс помогает передать некоторую элегичность, мечтательность героя, который отдал земле свою кровь за то, что «наше солнце взойдет».
От первого лица ведется рассказ а прошумевшей войне и в песне «Эскадрилья «Нормандия». Здесь тоже использован в качестве музыкальной основы вальс. Но трактовка его уже иная. Он призван подчеркнуть уже не простоту внутреннего склада героя, а широту, обобщенность темы. Вальс помогает придать повествованию черты балладности. Замысел укрупняется, приобретает многослойность. Именно вальс придает ему оттенок такой душевной пронзительности. Плавно и мерно плывущий аккомпанемент в сочетании с небольшими вокализами, которые завершают каждый куплет, позволяют предаться воспоминаниям, ощутить разбег времени.
Мы видим, что тематика произведений М. Фрадкина весьма обширна, разностороння. Он откликается на разные социальные события, на проблемы, которые ставит жизнь. Герои песен композитора — молодежь с ее жизнерадостностью и неуемностью, эмоциональностью, идеалами и мечтами. Ветераны, несущие в своей памяти «самое заветное», героические страницы прошлого, постоянно испытывающие потребность вспомнить «далекое и близкое», послать другу весть о себе.
Творчество М. Фрадкина многотемно и многожанрово. В нем есть и героика, и патетика, и лирика, и шутка. Еще в 60-е годы он написал песню на стихи А. Межирова «Вперед, коммунисты» (поэт подготовил специальную редакцию своего знаменитого стихотворения «Коммунисты, вперед!»). Так было положено начало циклу, посвященному юбилею нашего государства. К этому циклу причислена также песня «Никогда не умрет Революция!» (слова Б. Брянского). Содержание этого произведения хорошо отражает эпиграф из поэтических строк поэта эпохи революции В. Д. Александрова. Они используются в песне как припев:
Никогда, никогда не сольются День и ночь в одну колею, Никогда не умрет Революция, Не закончив работу свою!
Эта песня принадлежит к разряду открыто публицистических, гимнических произведений. Ее мелодия развивается не спеша, маршеобразно. Все музыкальные средства используются для выражения высокого пафоса революции, ее нетленной духовности, ее неслабеющей мобилизующей силы. Герой песен М. Фрадкина — это не только молодой человек, который своим трудом украшает землю, строит новые дома, мосты "и дороги, создает новые духовные ценности. Но это прежде всего рыцарь революции, коммунист, всем сердцем преданный ее преобразовательному смыслу и предназначению.
Вперед, коммунисты, пылает заря, Зажгли мы из искры огонь Октября.
Тема революции, Октября постоянно живет в творчестве М. Фрадкина. Революция и труд в его песенном искусстве нерасторжимы.

Хорошо известная песня «Комсомольцы-добровольцы» воспевает тех, кто смело выбирает «молодые пути», прокладывает неизведанные маршруты, ставит палатки там, где будут города. Мужеству разведчиков будущего, истинным энтузиастам новой жизни посвящена эта песня. Она лирична и сурово-торжественна. Мелодии ее присущ четкий пунктирный ритм, подчеркивающий волю, несгибаемость молодых первопроходцев. Она постепенно устремляется вверх, звучность усиливается. Но замысел композитора вовсе не сводится к тому, чтобы подчеркнуть лишь героику, отразить в чеканных образах высокие помыслы. Песня вместе с тем распевна, поэтична. Это не только гимническая «побудка», но и взволнованный рассказ о движениях души, о судьбе увлеченного человека. Именно поэтому данное произведение можно отнести к специфическому жанру, который обычно называют «повествовательно-маршевым».
Оригинальный творческий замысел пронизывает другую песню М. Фрадкина «Морзянка» (слова М. Пляцковского). Она тоже о трудовой, героической повседневности. Но как удачен в ней прием имитации, позволяющий услышать взволнованный пульс морзянки! Развитие вокальной темы сопровождается скачком, сменой размера. Все это усиливает эмоциональное впечатление от песни. В ней живет очарование поэтичной тайны, чудо общения с далеким, суровым миром, посылающим романтические сигналы.
Песня М. Фрадкина «Там, за облаками» (слова Р. Рождественского) раскрывает тему окрыленности, романтической героики. Мелодия развивается здесь затейливо, импровизационно. Она, по сути дела, воспроизводит устную речь, строение разговорной интонации. Нестандартность ритмики, сочетание вокального распева и первородно звучащего слова, непосредственности высказывания обеспечивают песне особую выразительность. Это произведение — образец того, как мелодика устной речи может сплавиться с музыкальной напевностью. Творческий замысел песни прост, это как бы стенограмма впечатления, яркого чувства. И вместе с тем композитор добивается подлинного обобщения темы. Поэзия труда предстает здесь рельефно, акцентирование
Великолепным примером мобилизующей роли советской песни служит песня М. Фрадкина и Р. Рождественского «За того парня». Она пробудила к жизни поистине всенародное патриотическое движение, вдохновенный труд на благо Родины. Песня стала всесоюзным девизом трудовых вахт в честь 30-летия Победы над фашизмом. В этом произведении передается настроение душевной боли за парня, погибшего на войне. Мелодия песня выразительна и напевна:
Я сегодня до зари встану.
По широкому пройду полю.

Интонационное развитие мелодии во многом обусловлено здесь ритмическим строением поэтической строчки. Это как бы экспозиция чувства, сочетающая в себе выразительную распевность и декламационность. Рассказ-напев как бы вводит слушателей в атмосферу воспоминания. Мелодия развивается спокойно, плавно. Припев носит лирический характер, он насыщен песенными интонациями. Четкий постоянный ритм аккомпанемента как бы углубляет лирическую, непринужденно-разговорную интонацию. Это подчеркивается и в сопровождении.
Постепенно припев приобретает патетику, подчеркнуто драматические интонации. Ощущается волевая упругость мелодики. В аккомпанементе слышатся острые ритмоинтонационные акценты.
А степная трава пахнет горечью.
В песне про «эхо прошедшей войны», таким образом, открытая, обнаженная публицистичность сочетается с лирической, исповедальной окрашенностью. Событие индивидуализировано, переосмыслено через личное восприятие, через неповторимую судьбу героя песни. Ведь это только он, данный герой, мог ощутить горечь степной травы, ибо для него образ природы соткан не только из пасторальных впечатлений, но и из ассоциаций, подсказанных воспоминанием.
К жанру песен-воспоминаний можно отнести и другое произведение М. Фрадкина «У деревни Крюково». Ей также приданы черты балладности. Это рассказ о бойцах, погибающих у деревни Крюково. Ритмическое варьирование мелодии подчеркивает скорбь и мужество, печаль и героическое воодушевление. За последние свои произведения М. Фрадкин удостоен звания лауреата Государственной премии СССР.
В песне М. Фрадкина «Всегда и снова» (слова Е. Долматовского) выражены тонкие, глубокие переживания человека. Это мир одухотворенной личности, поэтически воспринимающей бытие. «Всегда и снова» — нарядная концертная эстрадная песня, в которой отчетливо ощутима народная фактура и оркестровка. Произведение композитора пронизано оптимистическими интонациями. Его жизнеутверждающая сила особенно рельефно подчеркнута развитием мелодии.
Композитор воплощает в своем творчестве широкий спектр настроений — от едва уловимых, глубоки индивидуальных движений души до массовых, разделяемых всеми советскими людьми сильных гражданских чувств: ненависти к войне, скорби по павшим. М. Фрадкин передал в своем творчестве многоцветную палитру переживаний: патетических, героических, раздумчивых, лирических, шутливо-юмористических.
Мелодия в его песнях развивается непринужденно, импровизационно. Как уже отмечалось, лирический распев в них соседствует с декламационностью. Богатство ритмики в произведениях М. Фрадкина сочетается с применением переменных ритмов. Вспомним такие произведения, как «Ходит по полю девчонка», «За того парня», «Морзянка». Широко бытующие в советской песенной культуре жанры (марш, вальс, танго) композитор использует оригинально, необычно. Это относится к маршу, ^например, в «Песне, о Днепре», «Комсомольцах-добровольцах», к вальсу в таких произведениях, как «За фабричной заставой», «Эскадрилья «Нормандия», «А годы летят». Городской «окраинный» романс претворен в «Песне о любви», а элементы танго — в публицистической песне «За того парня».
Песни М. Фрадкина поют все. И дети, вспомним прекрасный «Пионерский марш», и влюбленные («А любовь всегда бывает первою»), и ветераны («У деревни Крюково», «За того парня»). Герой его произведений близок нам" своими переживаниями, все равно, идет ли речь о вспыхнувшем чувстве, о героике созидания или о воспоминаниях людей, опаленных войной. В этом смысле М. Фрадкин как один из зачинателей советского песенного жанра по-прежнему современен.
Оригинальные творческие традиции в советском песенном жанре создали также Н. Богословский и О. Фельцман. Никита Владимирович Богословский (р. в 1913 г.), народный артист РСФСР (1973), автор балета-сказки «Королевство кривых зеркал» (1953), музыкальной комедии «Одиннадцать неизвестных» (1946) и многих популярных песен, в том числе «Темная ночь» (из кинофильма «Два бойца», слова В. Агатова), «Любимый город» (из кинофильма «Истребители», слова Е. Долматовского), «Спят курганы» (из кинофильма «Большая жизнь», слова Б. Ласкина).
Многие любители искусства помнят такие его произведения, как песня Рощина из кинофильма «Разные судьбы» (слова Н. Доризо), «Кружится лист» (слова
И. Шаферана), «Пехота есть пехота» (слова М. Пляцковского), «Где ты, утро раннее» (слова А. Жарова). Пафос героики в этих песнях не вытесняет лирики, юмора, улыбки. Н. Богословский создал мелодии задушевные, мягкие, запоминающиеся.

Оскар Борисович Фельцман (р. в 1921 г.), народный артист Дагестанской АССР, заслуженный деятель искусств РСФСР (1972) написал симфонические произведения, музыку к драматическим спектаклям и кинофильмам. Широко популярны такие его произведения, как «Огромное небо», «Баллада о знамени», «Баллада о красках», «Черное море мое», «Венок Дуная» и Другие.
Фельцман верен патриотической теме. Он пишет о Родине, о комсомоле, о молодежи. Ключом к его творчеству могут служить поэтические строчки Е. Долматовского из песни композитора «Страна Комсомолия»:
Я шагал за счастливою долею, Беспокойным искателем стал. О чудесной стране Комсомолии Я еще в пионерах мечтал.
В богатом творчестве О. Фельцмана немало и лирических песен, например «Ты ветер, ветер» (слова В. Харитонова). В минувшие десятилетия критики подчас упрекали композитора в некоторой упрощенности музыкального языка. Однако в ходе интересной творческой эволюции Фельцман добился. значительных успехов. Он много ездил по стране, встречался с интересными людьми. Писал комсомольские песни о палаточных городах и «робинзонах», создавал произведения о мире, которые звучали на международных фестивалях.
Особое место в творчестве О. Фельцмана занял цикл баллад на стихи Р. Рождественского, Сначала «Огромное небо», позже «Баллада о знамени», «Баллада о бессмертии», «Баллада о красках». Каждое из этих сочинений — не только итог музыкального и поэтического труда, но и результат раздумий поэта и композитора о героизме нашего народа, о его самоотверженности и исторической судьбе.
Сегодня любители популярной музыки знают и любят такие его песни, как «Белая бумага» (слова В. О лева), «Ностальгия» (слова Е. Долматовского), «Билет тебе берем» (слова Л. Ошанина), «Песня памяти павших» (слова Р. Рождественского), «Трудовая» (слова П. Ожиа), «А любовь как песня» (слова В. Харитонова), «Идет влюбленный человек» (слова М. Матусов-ского), «Комсомольцы двадцатого года» (слова В. Вой-новича), «Песня о дублерах» (слова И. Шафсрана), «Мир дому твоему» (слова И. Кохановского), «Прозрение» (слова М. Геттуева, русский текст Я. Серпина).
Эти произведения посвящены и тем, кому водить корабли
Суждено по космическим трассам И в таёжном краю Возводить города и заводы.
и воспевают тех, у кого «три войны за спиной», комсомольцев двадцатого года.
В своем творчестве композитор обращается к героике прошлого и настоящего, к мифологическим сюжетам.
Песня О. Фельцмана «Помнят люди» (слова Ё. Долматовского) рассказывает о том, как белорусская крестьянка укрыла от фашистов грузинского лейтенанта. Она назвала его родным братом. По своей жанровой определенности это полупритча-полусказ. Музыкальные обороты песни просты, восходят к фольклору. Это проявляется в сказовости, в мягких окончаниях музыкального изложения.
Композитор, обращаясь к мифологии, стремится придать прототипам индивидуализированное содержание, как бы «очеловечивая» эти сюжеты. Это хорошо ощущается в песне «Огонь Прометея» (слова Н. Орлова), в которой подчеркивается мысль о том, что Прометей не только дал людям огонь, но и зажег их сердца жаждой подвига. И это пламя горит в душе каждого:
И для людей ты не жалей Огня души своей.

Одно из весьма примечательных явлений конца 50-х годов. — рождение современной «гитарной» песни. Создателей самодеятельных музыкально-поэтических произведений (студентов, туристов) стали называть «бардами» и «менестрелями». В середине века так именовали кельтских странствующих поэтов и певцов. С XVIII в. слово «бард» теряет свое специфическое значение и становится синонимом слова «поэт». Сегодня оно приобрело несколько иное значение. Самодеятельные исполнители нередко поют слова, которые сочинены не ими. Творчество бардов получило развитие в 60-е и особенно 70-е годы.
Современная советская песня многолика. Но о чем бы ни зашла речь — о ее тематике, о жанровых разновидностях, об облике героя, об интонационных средствах,— нельзя не коснуться традиций. Сегодняшняя песня, которая «твоя и моя», имеет глубокие корни. Она возникла на прочном фундаменте, созданном корифеями песенной культуры. И традиции ее не закоснели, а продолжают развиваться, преображаться в соответствии с заветом древних — оставить пепел, но пронести огонь.

Инфо-урок на тему ПАРОНИМЫ ЗАЧИНАТЕЛЬ - ЗАЧИНЩИК

План инфо-урока:

1.Лексическое значение паронимов зачинатель - зачинщик

2.Примеры словосочетаний с паронимом зачинатель

3.Примеры предложений с паронимом зачинатель

4.Примеры словосочетаний с паронимом зачинщик

5.Примеры предложений с паронимом зачинщик

1.ЛЕКСИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ ПАРОНИМОВ ЗАЧИНАТЕЛЬ - ЗАЧИНЩИК

ЗАЧИНАТЕЛЬ - (книжн.,устар ., высок .) Тот, кто начинает какое-либо серьезное, значительное дело; основоположник, основатель, родоначальник.

ЗАЧИНЩИК - (разг. )Тот, кто начал что-либо или побуждал других начать что-либо (обычно неблаговидное); главарь, инициатор, виновник.

2.ПРИМЕРЫ СЛОВОСОЧЕТАНИЙ С ПАРОНИМОМ - ЗАЧИНАТЕЛЬ

1)зачинатели соревнования

2)зачинатель стахановского движения

3)зачинатель пушкиноведения

4)зачинатель советской литературы

5)зачинатель социалистического реализма

6)зачинатель прогрессивного направления в романтизме

7)зачинатель многих научных направлений

8)нового направления в науке

9)зачинатель научной фантастики

10)зачинатель социально-критического направления в искусстве 1930-х годов

11)зачинатель театроведческого изучения Шекспира

12)зачинатель российского природоохранного движения

13)зачинатель мультипликационного кино

14)зачинатель радиоокеанографии

15)зачинатель современной мультипликации

16)зачинатель рыночных реформ

17)зачинатель научного и практического изучения корейского языка в России

3.ПРИМЕРЫ ПРЕДЛОЖЕНИЙ С ПАРОНИМОМ - ЗАЧИНАТЕЛЬ

1)Мое литературное поколение обладало счастьем видеть, слушать и непосредственно учиться у зачинателя нашей советской литературы, Максима Горького. (Л.М.Леонов. Речь о Чехове)

2) Барклай-де-Толли назван “зачинателем ”, так как именно он после ряда поражений начал отступление, которое было воспринято осуждающе не только со стороны руководства, но и простыми солдатами. Перед Бородинским сражением Главнокомандующим был назначен Михаил Кутузов, который продолжил отступление, даже сдал Наполеону Москву. Но после этого Кутузов смог обратить наполеоновскую армию в бегство. Таким образом, Кутузов “совершитель” того, что начал ещё полководец, военный министр Барклай-де-Толли.

3) Не по своей воле декабристы оказались в Сибири, но, пройдя через горнило испытаний, они органично влились в жизнь сибирского края. Декабристы занимались земледелием, выращивали хлеб, оказывали крестьянам врачебную помощь, учили местных ребятишек. Они являлись зачинателями многих полезных дел в хозяйстве, просвещении и культурной жизни края. Ссыльные декабристы всячески старались облегчить жизнь крестьянина.

4) Пламенный защитник национально-освободительного движения народов, обличитель тирании и политики захватнических войн, Д.Г.Байрон стал одним из ведущих зачинателей прогрессивного направления в романтизме.

5) Французский писатель 2-й половины ХIХ века Жюль Верн был подлинным зачинателем научной фантастики, основанной на научном правдоподобии и нередко на научном предвидении.

6) Зачинатель и родоначальник греческой философии и науки Фалес первым доказал несколько геометрических теорем.

7) В истории русской литературы К.Бальмонт остался как один из зачинателей «нового искусства», как виднейший представитель «старшего» символизма.

8) Добрый пример по кругу возвращается к подавшему его, как дурные примеры обрушиваются на голову зачинателей зла. (??????Сенека Младший)

9) Иван Парфеньевич Бородин (1847-1930) — русский ботаник, популяризатор науки, зачинатель российского природоохранного движения, один из основателей этико-эстетического подхода в заповедном деле и охране дикой природы.

10) Клепиков Михаил Иванович - зачинатель всекубанского соревнования за высокую культуру земледелия.

11) Меркулов, Юрий Александрович (1901—1979) — советский художник и режиссёр, зачинатель современной мультипликации.

12) Михаил Шибанов (отчество неизвестно) — русский художник второй половины ХVIII века, живописец из крепостных крестьян. Портретист, иконописец, зачинатель крестьянского бытового жанра в русском искусстве.

13) Для Швеции стал ясен неудачный исход русско-шведской войны, и против её зачинателей стало расти недовольство.

14) Советский композитор, дирижёр, пианист, публицист Богословский Никита Владимирович (1913-2004) был одним из зачинателей и первым ведущим популярной передачи тех лет — Клуб Весёлых и Находчивых.

15) Обретя издательский опыт, после выхода второй книжки А.А.Дельвиг, как прежде издатели «Полярной звезды», отказывается от услуг зачинателя Слёнина и с помощью Плетнёва начинает выпускать альманах собственными силами. «Северные цветы» были одним из немногих по-настоящему доходных альманахов.

16) Епископ Иоанн известен как талантливейший церковный публицист, которого единогласно признают зачинателем общественно-публицистического направления в проповеди XIX века, новатором церковного слова.

17) В 1920-е годы А.С.Яковлев — один из зачинателей советского авиамоделизма, планеризма и спортивной авиации.

18) В 1916 году В.Б.Шкловский стал одним из зачинателей «Общества изучения теории поэтического языка», объединившего теоретиков формальной школы в литературоведении.

19) В 1924 году советский мультипликатор Н.П. Ходатаев вместе с Ю.Меркуловым Юрием и З.Комиссаренко открыл первую в СССР мультипликационную мастерскую, благодаря чему «Энциклопедия отечественной мультипликации» относит Ходатаева к зачинателям советской анимации.

20) В русской живописи В.Д. Поленов считается одним из зачинателей «пейзажей настроения» вслед за А.К.Саврасовым, перед И.И.Левитаном и К.А.Коровиным.

4.ПРИМЕРЫ СЛОВОСОЧЕТАНИЙ С ПАРОНИМОМ - ЗАЧИНЩИК

1)главный зачинщик

2)основной зачинщик

3)предполагаемый зачинщик

4)зачинщик конфликта

5)зачинщик драки

6)зачинщик ссоры

7)зачинщик скандала

8)зачинщики потасовки

9)зачинщики травли

10)зачинщик переполоха

11)зачинщик раздора

12)зачинщик раскола

13)зачинщик переворота

14)зачинщик доноса

15)зачинщик шантажа

16)зачинщик мятежа

17)зачинщик бунта

18)зачинщик восстания

19)зачинщики революции

20)зачинщик смуты

21)зачинщик погромов

22)зачинщик беспорядков

23)зачинщик зáговора

24)зачинщик дебоша

25)зачинщик депортации

26)зачинщик инцидента

27)зачинщик убийства

28)зачинщик забастовки

29)искать зачинщика

30)выслать зачинщиков

31)выдать зачинщиков

32)казнить зачинщиков

33)поймать зачинщиков

34)арестовать зачинщиков

35)задержать зачинщиков

36)усмирить зачинщиков

37)наказать зачинщиков

38)покарать зачинщиков

39)привести зачинщиков

40)привезти зачинщиков

41)потребовать выдачи зачинщиков

42)признать в качестве зачинщика

43)признать зачинщиком

44)стать зачинщиком

45)являться зачинщиком

46)быть зачинщиком

47)поиск зачинщика

48)поимка зачинщиков

49)арест зачинщиков

50)наказание зачинщиков

51)задержание зачинщиков

52)личности зачинщиков

53)список зачинщиков

54)количество зачинщиков

5.ПРИМЕРЫ ПРЕДЛОЖЕНИЙ С ПАРОНИМОМ - ЗАЧИНЩИК

1)По мнению ее, Захар был во всем главным зачинщиком и виновником. Он втравил Гришку во все недобрые дела. (Д.Григорович. Рыбаки)

2) Вести журнал Шемелину было нелегко. То надзор за кухней, то неприятности из-за очередного скандала, устроенного Федором Толстым… Вот он, зачинщик всех ссор на корабле! Дуэлянт, спорщик и драчун. (С. Марков. Вечные следы)

3) Мужиков изловить и водворить, а глупому помещику, который всей смуте зачинщик , наиделикатнейше внушить, дабы он фанфаронства свои прекратил и поступлению в казначейство податей препятствия не чинил. (М.Е.Салтыков-Щедрин. Дикий помещик)

4) Зачинщики были наказаны в первую очередь.

5) Главный зачинщик не был обнаружен.

6) Зачинщики восстания сосланы в Сибирь, на каторгу.

7) В августе 1489 московское войско окончательно покорило Вятскую землю, казнив зачинщиков мятежа, выселив крупных вятских феодалов и купцов и уничтожив земское самоуправление.

8) Борьба организации окончилась арестом её зачинщиков .

9) Зачинщики зáговора схвачены.

10) Зачинщики погрома были задержаны и предстали перед судом.

11) Они вовсе не являлись зачинщиками бунта.

12) Личности зачинщиков и провокаторов погрома не были установлены.

13) Его признали зачинщиком беспорядка.

14) Розыск в связи с Медным бунтом (1662 год) не имел прецедентов. Всех грамотных москвичей заставили дать образцы своего почерка, чтобы сличить их с «воровскими листами», послужившими сигналом для возмущения. Однако зачинщиков так и не нашли.

15) Зачинщики мятежа пытались скрыться.

16) Федор Аристович Струве (1816—1885) — доктор классической филологии, профессор римской словесности и древностей в Казанском университете и классической филологии в Новороссийском университете. Вследствие столкновения со студентами, предложившими ему оставить кафедру, Струве в конце 1860 года прекратил чтение лекций, а возобновлением их с января 1861 года вызвал новый протест со стороны студентов, за которым последовало приказание министра исключить главных зачинщиков и предложение попечителю «поставить на вид профессору Струве отсутствие благоразумия и такта в его действиях».

17) Во время футбольного матча завязалась драка, и судья удалил обоих зачинщиков драки.

18) Он являлся главным зачинщиком этой смуты.

19) После июльских событий 1917 года репрессии Временного правительства обрушились на зачинщиков и участников беспорядков.

20) Приказано было привести двух главных зачинщиков .

Используемые источники

1.С.И.Ожегов. Словарь русского языка. М. «Русский язык» 1990

2.Е.Д.Головина. Различай слова: Трудные случаи современного русского словоупотребления. Экспресс-справочник. - Киров: Кировская областная типография. 1997.

3.Ю.А.Бельчиков, М.С.Панюшева. Словарь паронимов русского языка. М.: ООО «Издательство АСТ»; ООО «Издательство Астрель», 2004.

4.К.С.Горбачевич. Словарь синонимов русского языка. - М.: Изд-во Эксмо, 2005.

В одном из приведённых ниже предложений НЕВЕРНО употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Сквозь КАМЕННОЕ выражение лица на секунду промелькнула робкая улыбка, и Евгений Иванович вопросительно посмотрел на Машеньку.

ИНФОРМИРОВАННОСТЬ депутата в вопросах сельского хозяйства помогла достаточно быстро и квалифицированно решить многие проблемы.

На тёмной листве блестели ДОЖДЕВЫЕ капли.

ВЕЧНАЯ пыль покрывала всю мебель, и помещение произвело на нас удручающее впечатление.

Он стал ЗАЧИНАТЕЛЕМ нового анимационного жанра.

Пояснение (см. также Правило ниже).

Ошибка допущена в паре вечный - вековой.

Существующий долго, многие годы, столетия.

Бесконечный, без начала и конца, постоянный.

Пыль не может быть вечной, она лишь лежит многие годы.

Ответ: вековая.

Ответ: вековая

Источник: Банк ФИПИ

Актуальность: Используется с 2015 года

Сложность: обычная

Правило: Задание 5. Употребление паронимов

Паронимы - это слова, близкие по звучанию, но различающиеся (частично или полностью) значением.

Иногда в нашей речи встречаются слова, похожие по звучанию, но различающиеся оттенками значения или вовсе разные по семантике. Среди лексических ошибок, вызванных незнанием точного значения слова, наиболее часто встречаются ошибки, связанные с неразграничением, или смешением паронимов.

Греческий по своему происхождению лингвистический термин «пароним» буквально значит «одинаковое имя»: греч. para - одинаковый, onyma - имя.

Паронимами можно назвать как однокоренные, так и близкие по звучанию слова, которые при всей своей похожести всё же различаются оттенками значения или обозначают разные реалии действительности.

«Анализ выполнения задания 5 показал, что сложность для 40% испытуемых составляет не только распознавание ошибки, допущенной при употреблении паронимов, но и подбор соответствующего контексту паронима для редактирования примера с ошибкой, что обнаруживает узость словарного запаса экзаменуемых.» В помощь учащимся в подборе слов-паронимов ежегодно издаётся «Словарик паронимов». Он не зря называется именно «словариком», так как «Словари» содержат тысячи слов-паронимов. Включённый в состав словарика минимум будет использоваться в КИМах , но ведь выучить паронимы для задания 5 - это не самоцель. Эти знания позволят избежать многочисленных речевых ошибок в письменных работах.

Обращаем внимание на то, что в заданиях РЕШУЕГЭ есть задания прошлых лет, и в них встречаются слова не из этого списка.

Записывайте слово в той форме, что требуется в предложении. Это требование основано на том, что в правилах заполнения бланков указано: если кратким ответом должно быть слово, пропущенное в некотором предложении, то это слово нужно писать в той форме (род, число, падеж и т. п.), в которой оно должно стоять в предложении. Словарик паронимов ЕГЭ. Русский язык. 2019 год. ФИПИ.

Абонемент - абонент

Артистический - артистичный

Бедный - бедственный

Безответный - безответственный

Болотистый - болотный

Благодарный - благодарственный

Благотворительный - благотворный

Бывший - былой

Вдох - вздох

Вековой - вечный

Великий - величественный

Восполнить - дополнить - заполнить - наполнить - переполнить - пополнить

Враждебный - вражеский

Выбирая - избирая

Выгода - выгодность

Выдача - отдача - передача - раздача

Выплата - оплата - плата - уплата

Выплатить - заплатить - оплатить - отплатить - уплатить

Вырастить - нарастить - отрастить

Выращивание - наращивание - отращивание

Высокий - высотный

Гарантийный - гарантированный

Гармонический - гармоничный

Глинистый - глиняный

Годичный - годовалый - годовой

Гордость - гордыня

Гуманизм - гуманность

Гуманистический - гуманитарный - гуманный

Двоичный - двойной - двойственный - двоякий - сдвоенный - удвоенный

Действенный - действительный - действующий

Деловитый - деловой - дельный - деляческий

Демократичный - демократический

Диктант - диктат

Дипломант - дипломат

Дипломатический - дипломатичный

Длинный - длительный

Добротный - добрый

Доверительный - доверчивый

Дождевой - дождливый

Драматический - драматичный

Дружеский - дружественный - дружный

Единичный - единственный

Желанный - желательный

Жестокий - жёсткий

Жизненный - житейский

Жилищный - жилой

Загородить - огородить - оградить - отгородить - перегородить

Занизить - понизить - снизить

Заплатить - оплатить

Заполнить - наполнить - переполнить

Заполнен - наполнен - переполнен

Зачинатель - зачинщик

Звериный - зверский

Звуковой - звучный

Зрительный - зрительский

Изобретательный - изобретательский

Информативный - информационный - информация -информированность

Иронический - ироничный

Искусный - искусственный

Исполнительный - исполнительский

Исходный - исходящий

Каменистый - каменный

Комфортабельный - комфортный

Конный - конский

Коренастый - коренной - корневой

Костный - костяной

Красочный - красящий - крашеный

Лакированный - лаковый

Ледовый - ледяной

Лесистый - лесной

Личностный - личный

Микроскопический - микроскопичный

Мороженый - морозильный - морозный

Надеть - одеть

Наличие - наличность

Напоминание - упоминание

Невежа - невежда

Нестерпимый - нетерпеливый - нетерпимый

Неудачный - неудачливый

Обвинённый - обвинительный

Обрывок - отрывок

Обхватить - охватить

Ограничить - отграничить - разграничить

Оклик - отклик

Органический - органичный

Отборный - отборочный

Отклонение - уклонение

Отклоняться - уклоняться

Отличать(-ся) - различать(-ся)

Отличие - различие

Памятливый - памятный

Перетерпеть - претерпеть

Покупательный - покупательский - покупной

Популистский - популярный

Почтенный - почтительный - почётный

Практический - практичный

Предоставить - представить

Представительный - представительский

Признанный - признательный

Продуктивный - продуктовый

Производительный - производственный - производительность

Просветительский - просвещённый

Публицистический - публицистичный

Пугливый - пуганый

Раздражение - раздражительность

Ритмический - ритмичный

Романтический - романтичный

Скрытный - скрытый

Словарный - словесный

Сопротивление - сопротивляемость

Соседний - соседский

Сравнимый - сравнительный

Сценический - сценичный

Технический - техничный

Удачливый - удачный

Униженный - унизительный

Фактический - фактичный

Хищнический - хищный

Царский - царственный - царствующий

Целый - цельный - целостный

Экономический - экономичный - экономный

Эстетический - эстетичный

Этический - этичный

Эффективный - эффектный

Эффективность - эффектность

П ритча – иносказательный рассказ, характеризующийся моральным пафосом и дидактикой, чаще всего религиозной (обилие притчей в Евангелии, в частности «Притчи Соломона»). Иногда притчи назывались баснями (А.Сумароков).

Притча - малая эпическая прозаическая форма, нравственное поучение в аллегорической форме. Притча отличается от басни тем, что свой художественный материал черпает из челове­ческой жизни (евангельские притчи, Соломоновы притчи).

Э ссе, по-видимому, самая свободная форма изложения авторских мыслей. Эссеистика часто несет на себе черты парадоксальности, она нарушает все законы «чистых» жанров, часто одновременно вбирает в себя научный, публицистический и беллетристический стили.

Эссеистика имеет давнюю историю. Наиболее известным ее представителем, чуть ли не духовным отцом считается М.Монтень с его «Опытами».

Эссеистами были люди, которые даже в своих художественных произведениях тяготели к острой общественной проблематике. К ним были близки ученые-естествоиспытатели, торопившиеся донести до читателей свои, пусть еще не окончательно оформившиеся взгляды на природу. Иногда эссеисты предполагали своими текстами полемизировать с чем-то, получившим общее признание. Таково пушкинское «Путешествие из Москвы в Петербург» и «Дневник писателя» Ф.Достоевского, где отдельные части обширного повествования не очень связаны между собой тематически, но зато содержат некий философско-публицистический вызов общественному и литературному мнению.

Билет 10

Лирические жанры: элегия и ода, эпиграмма и эпитафия

Элегия (от греческого eleos - жалобная песня) - малая лирическая форма, стихотворение, проникнутое настроением грусти и печали. Как правило, содержание элегий составляют философ­ские размышления, грустные раздумия, скорбь.

Эле́гия (др.-греч. ἐλεγεία) - жанр лирической поэзии. В новоевропейской поэзии элегия сохраняет устойчивые черты: интимность, мотивы разочарования, несчастливой любви, одиночества, бренности земного бытия, определяет риторичность в изображении эмоций; классический жанр сентиментализма и романтизма.

Элегия в русской литературе

Элегией назвал Жуковский свое стихотворение «Море».

В первой половине XIX века давать своим стихотворениям названия элегий было распространено, особенно часто свои произведения называли элегиями Баратынский, Языков и др.; впоследствии, однако, это вышло из моды.

Элегия - лирическое произведение с печальным настроением. Это может быть жалобное, скорбное стихотворение о безответной любви, размышление о смерти, о мимолетности жизни, а могут быть и грустные воспоминания о прошедшем. Чаще всего элегии пишутся от первого лица.

Элегия (лат. elegia от греч. elegos жалобный напев флейты) – жанр лирики, описывающий печальное, задумчивое или мечтательное настроение, это грустное раздумье, размышление поэта о быстро текущей жизни, об утратах, расставании с родными местами, с близкими людьми, о том, что радость и печаль переплетаются в сердце человека... В России расцвет этого лирического жанра относится к началу XIX века: элегии писали К.Батюшков, В.Жуковский, А.Пушкин , М.Лермонтов , Н.Некрасов, А.Фет; в ХХ веке - В.Брюсов, И Анненский, А.Блок и др.

Возник в античной поэзии; первоначально так называли плач над умершим. Элегия основывалась на жизненном идеале древних греков, в основе которого лежала гармония мира, соразмерность и уравновешенность бытия, неполные без грусти и созерцательности, эти категории и перешли в современную элегию . Элегия может воплощать как жизнеутверждающие идеи, так и разочарование. Поэзия XIX века еще продолжала развивать элегию в "чистом" виде, в лирике ХХ века элегия встречается, скорее, как жанровая традиция, как особое настроение. В современной поэзии элегия - это бессюжетное стихотворение созерцательного, философского и пейзажного характера.

Ода (от греческого ode - песня) - малая лирическая форма, стихотворение, отличающееся торжественностью стиля и возвышенностью содержания.

О́да - поэтическое, а также музыкально-поэтическое произведение, отличающееся торжественностью и возвышенностью, посвященное какому-нибудь событию или герою.

Жизнь С. М. Хромченко, рожденного в начале прошлого века, а умершего в начале века нынешнего – это история о том, как юный провинциал, проникшись ниспосланным ему свыше даром, преданно служил ему до последних лет долгой жизни. В не меньшей степени это история жизни его коллег по искусству, прежде всего, по Большому театру.

* * *

Приведённый ознакомительный фрагмент книги Солист Большого театра (Матвей Хромченко, 2016) предоставлен нашим книжным партнёром - компанией ЛитРес .

Зачинатель жанра

Какие только песни ни напевала у колыбели младшего сына мама: еврейские, украинские, русские, неаполитанские. И потому он предъявлял свой юный альт первым экзаменаторам украинской «Дывлюсь я на небо», неаполитанской «Как ярко светит после бури солнце», и – непостижимо для малыша – старинной студенческой грустной «Быстры как волны дни нашей жизни». Понятно, что в синагоге и еврейском ансамбле звучал идиш. В «Тачке» начинающий певец услаждал слушателей комсомольско-коммунальными шедеврами на украинском языке. В институте и аспирантуре его репертуар пополнился классикой – русскими и европейскими романсами.

Сегодня можно сказать, что песня сопровождала его с первых дней и до последних лет, а он в благодарность стал её, по Голованову, пропагандистом (не только еврейской), бояном (не только русской) и зачинателем нового песенного жанра. Это не я, любящий сын, придумал, так написал многолетний коллега отца Анатолий Орфёнов.


А. И. Орфенов

Один из представителей пред- и послевоенного поколения солистов Большого театра, о них автор предисловия к книге его воспоминаний, Андрей Хрипин, назвав имена, пишет: «это были уникальные голоса, редкостные индивидуальности, многие из них ещё и прекрасные актёры» (Музей ГАБТа).

Дорогого стоят и другие его признания. «Он обладал самым красивым по тембру голосом в Большом театре», «И что радостно теперь, когда позади полувековая творческая жизнь: никогда нигде мы – два лирических тенора, исполнявшие в Большом театре одни и те же партии, ни разу не огорчили друг друга ни завистью, ни интригой и остались до конца друзьями».


С. Хромченко в роли Рябого парня в опере «Тихий Дон»


После того как в 1937-м Хромченко вошёл в состав исполнителей в операх Ивана Дзержинского «Тихий Дон» и «Поднятая целина» (Запевала казачьей песни, Рябой мужик), писал Орфенов, «в концертах они вместе с Петром Киричеком создали новый для того времени вокальный номер – дуэт исполнителей советской песни. Много позже, во время войны, возник замечательный дуэт В. Бунчикова и В. Нечаева, но зачинателями, создателями этого нового песенного жанра были Хромченко и Киричек».


Петр Тихонович Киричек (Музей ГАБТа)


Благодарно цитируя Анатолия Ивановича, я всё же вынужден его в хронологии поправить: их дуэт впервые прозвучал в 1934-м «Песней о Щорсе» Матвея Блантера на слова Михаила Голодного, а спустя два года в его же «В путь дорожку дальнюю» и «Краснофлотской» Юрия Данцигера и Дмитрия Долева. Потом отец будет петь (записывая с ансамблями и оркестрами) произведения многих композиторов – Рейнгольда Глиера, Дмитрия Кабалевского, Тихона Хренникова и забытых ныне Иосифа Ковнера, Климентия Корчмарева, Михаила Старокадомского, Наума Фурмана; в конце 1940-х к нам приходил Никита Богословский, что-то отцу предлагал, не сложилось.


(Слева направо) М. Блантер, Т. Хренников, двое мне неизвестные, Н. Богословский, С. Хромченко, В. Соловьев-Седой (РГАЛИ)


1930-е стали годами рождения советской массовой песни, их писали Исаак Дунаевский, братья Самуил, Дмитрий и Даниил Покрасс, Матвей Блантер, Константин Листов, Сигизмунд Кац, Климентий Корчмарев… но если к мелодиям, как правило, непритязательным и потому быстро запоминавшимися, особых претензий нет, то слова, вся эта патриотическая лабуда любого автора, – это, как сказали бы в Одессе, «нечто особенного».

Выделю одну вечную тему: вбивание в подсознание слушателей неизбежности скорой войны («Мы стоим за дело мира, мы готовимся к войне», Александр Галич).

Зачинают «Три танкиста, экипаж машины боевой»: «На границе тучи ходят хмуро». Подхватывает фильм «Вратарь»: «готовься к бою, часовым ты поставлен у ворот, за тобою полоса пограничная идёт». Продолжает любящая девушка «Я на подвиг тебя провожала, над страною гремела гроза», хотя фильм с этой проходящей рефреном песней детский по роману «Остров сокровищ», а до войны ещё четыре года. И «в путь дорожку дальнюю я тебя отправлю» всё о том же, но не смешно ли, если за границей наращивают производство «Мессершмиттов» и «Фердинандов», просить «подари мне сокол на прощанье саблю, вместе с саблей пику подари» (не было ли это посвящено главному военспецу Будённому?). И уже послевоенная, в 1960-е одна из лучших, «Хотят ли русские войны»: о том автор предлагает спросить у тишины, берёз и тополей (поэзия…), а не ответят, «спросите у матерей, у жены моей». Но кто, они – или идеологи КПСС и гении генштаба определяли, быть войне или погодить, однако у них добиваться ответа поэт не предлагал; между прочим, он же потом рассказал, что песню как пацифистскую пыталось запретить именно Главное политуправление армии – «деморализует наших солдат»…

Не задумываясь о словах – запоминал, отец был столь увлечён расширением своего песенного репертуара, что, сообщив читателям журнала «Советская музыка» (№ 10–11, 1937 г.) «в театре готовлю партии Ленского и Фауста», тут же анонсировал «мой рапорт славной двадцатой годовщине родного комсомола – сольный концерт из произведений советских композиторов старшего поколения и композиторов-комсомольцев».

Спел ли он такой концерт, я не знаю, как не знаю, был ли комсомольцем Хренников. Его выделяю потому лишь, что в октябре 1938-го в Большом прошло заседание юбилейного пленума ЦК ВЛКСМ, после чего гостей ублажали концертом, в котором тогда уже кандидат в члены ВКП/б/ «рапортовал» «Серенадой» Тихона Николаевича («Ночь листвою чуть колышет», слова Павла Антокольского).

Как бы там ни было, «советская песня получила в лице Хромченко проникновенного, строгого и взыскательного интерпретатора». Или из другой рецензии: «Артист был всегда чужд какой-либо подражательности. Как сказали бы наши предки, он был „самогласен“, т. е. подобен самому себе. Искусство безыскусственности – великое достоинство певца. И это делало его исполнение отличным от других, естественным, непринуждённым».

Был ли он «подобен самому себе», не мне судить, но как исполнитель народных или авторских, советских, неаполитанских или испанских песен всегда оставался верным академической манере. Как-то я попытался его «вразумить», мол, вроде бы надо в каждой из них как-то отразить национальный колорит, приводя в пример тогда популярных Николая Сличенко и Михаила Александровича, но отец отстаивал своё: пусть они поют, как хотят, а я подпускать «краски» никогда не буду.


Обложка компакт-диска с записями романсов


В 1930-е правило бал всеохватное, как ныне телевидение, радио, транслируя на страну выступления мастеров художественного чтения, спектакли оперных и драмтеатров, а также сборные концерты – в них выступали артисты самых разных жанров, собиравшие полные залы филармоний и заводских клубов, популярность песенного жанра достигла небывалых размеров. Тем более в годы войны, когда после сводок Информбюро о ситуации на фронтах более всего звучали песни. Не удивительно, что певцы, особенно эстрадные – Изабелла Юрьева, Лидия Русланова, Клавдия Шульженко, Ирма Яунзем, Леонид Утесов, Вадим Козин, были фантастически популярны, при всём том, что в этом замечательном по мастерству хит-параде свой взыскательный слушатель был и у «академических» певцов.

Разыскивать тексты отца и о нём я попросил главного библиотекаря Отдела газет Российской государственной библиотеки Лидию Дмитриевну Петрову, нашла она много больше, чем я ожидал, в том числе опубликованный в газете, о которой я понятия не имел – «Долгопрудненские страницы». В написанной к 60-летию Московской битвы статье ветеран Великой Отечественной А. Павленко вспоминал, как родилась песня Листова и Суркова «В землянке». Её, впервые прозвучавшую в январе 1942 года в исполнении самого композитора, «подхватили фронт и тыл, исполняли во всех фронтовых бригадах, её пели прославленные артисты в концертных залах и солдаты тихонько мурлыкали в блиндажах на передовой. Почти ежедневно по просьбе фронтовиков и тружеников героического тыла её передавали в концертах по радио… Справедливая, задушевная, интимная интонация песни… выдержанно и благородно высвечивалась в пении одного из её лучших исполнителей – солиста Большого театра СССР С. Хромченко».


Крым , Гурзуф, 1938 г.


Мой брат собрал в своём архиве почти все имеющиеся в фонде Гостелерадио отцовские записи и потому был убеждён, что песни Листова папа не пел. Скорее всего, решил Саша, автор статьи спутал «Землянку» с другими, часто исполняемыми отцом и не менее любимыми слушателями «Огоньком» и «В лесу прифронтовом» Блантера.


Александр Хромченко

Тогда он работал в главной редакции музыкального радиовещания в отделе симфонической, оперной и камерной музыки; позже на «Радио России» выходил в эфир с авторской программой «Время музыки с Александром Хромченко».

Так это же замечательно, подумал я, значит, голос Соломона Хромченко и сегодня помнят слышавшие его полвека назад соотечественники. Оказалось, помнить – помнят, но прав всё же ветеран: вскоре я в Интернете наткнулся на воспоминания артистов Большого периода эвакуации в Куйбышеве с фрагментом статьи отца в газете ГАБТа «Советский артист» (о чём мог бы знать и раньше, в музее театра листая годовые подшивки газеты):

«Трудно описать наши выступления в Москве и Куйбышеве, когда с Петром Ивановичем Селивановым мы под аккомпанемент баяна пели в госпиталях песни советских композиторов: „Землянку“ Листова, „Любимый город“ Соловьева-Седова, пели, переходя из одной палаты в другую. Это были концерты без аплодисментов, потому что для аплодисментов нужны руки, а перед нами лежали безрукие, а то и безногие бойцы»…

Увы, ни эти две песни, а теперь я уверен, что и немало других отцом в дуэтах и соло исполняемых, записаны не были.

Заключая эту главку, вернусь к Блантеру, с кем у отца с довоенных времён сложились не так чтобы дружеские, но вполне приятельские отношения (в 1970-е соседи по дачному посёлку часто захаживали в гости друг к другу), чьи предвоенные патриотические (в дуэте) и военные лирические (соло) спел первым, это документировано. В 1943-м с джаз-оркестром Александра Цфасмана – «Огонёк» («На позиции девушка провожала бойца»), потом её многие исполняли, а спустя год записал на грампластинку вальс «В лесу прифронтовом» («С берёз неслышен, невесом, слетает жёлтый лист»).

В изданных много позже воспоминаниях обласканный властью (сталинский лауреат, народный артист СССР, два ордена Ленина, Герой соцтруда) Матвей Исаакович почитал соавторами не только авторов слов, но и исполнителей своих произведений: «Певцы являются третьими авторами песен. Большая благодарность за то, что они трудились и доносили песни до слушателя»… А дальше: «симпатии здесь трудно выделить, и всё же в первую очередь это замечательные солисты Большого театра, которые обращались к моим песням: Рейзен, Пирогов, Козловский, Лемешев».

Эти четверо бесспорно были замечательными певцами, при этом «случайно» народными артистами, ну а заслуженными, «обращавшимися» к его песням куда как чаще, можно было по неискоренимой советской традиции пренебречь. Но это – моя личная обида (отец воспоминаний композитора не увидел) и потому с поклоном незабвенной Фаине Раневской: «пусть это будет маленькая сплетня, которая должна исчезнуть между нами».